Rex Quondam Rexque Futurus

Un roman arthurien retrouvé ! Un chevalier jusqu’ici oublié ! L’édition et la traduction des aventures de Ségurant …

Adaptation du classique Sir Gawain and the Green Knight, discuté dans le dernier épisode, The Green Knight (2021) …

Classique indétrônable de la littérature anglaise, Sir Gawain and the Green Knight a été le fruit d’innombrables éditions et commentaires, qui n’épuisent pas le charme de cette œuvre singulière…

Avec ces deux « Morts d'Arthur », la tradition anglaise adapte La Mort le Roi Artu à sa sauce, déjà en la séparant du Lancelot-Graal mais aussi en réintégrant des éléments de la tradition historique…

Un saut dans le temps pour introduire la tradition anglaise, notamment les chroniques, en prose ou en vers, qui reprennent la tradition historique de Geoffrey de Monmouth...

Dans un royaume où les filles ne peuvent plus hériter, un couple décide d’élever leur fille comme un garçon. Leur enfant, Silence (nommé car il doit garder le silence...

"Les Merveilles de Rigomer" est un roman en vers du milieu du XIIIe siècle, dans lequel Lancelot va se confronter aux aventures mystérieuses d'une étrange région d'Irlande...

"Le Chevalier aux Deux Épées" et "Hunbaut" sont deux romans très différents, mais qui voient tous deux Gauvain partager la vedette avec le héros titulaire, offrant ainsi une perspective plutôt critique sur le neveu d'Arthur...

Fin juillet 2021 devait voir arriver dans les salles obscures Kaamelott – Premier Volet… Et cette fois, ça a marché. Arthur a disparu depuis dix ans, ayant laissé la Bretagne dans les mains tyranniques de Lancelot, qui se repose sur une armée de mercenaire saxons pour mater une résistance hétéroclite et collecter des impôts toujours plus exorbitants. Si certains chevaliers veulent continuer la lutte, d’autres se sont plutôt mis au jardinage. Mais voilà que des bruits commencent à circuler: l’ancien roi de Bretagne serait sur le chemin du retour…

Fin novembre 2020 devait voir arriver dans les salles obscures Kaamelott, premier volet... Et l'histoire se répétant, le début de la conclusion cinématographique de la saga télévisée d'Alexandre Astier s'est vu à nouveau repoussée, cette fois à une date encore inconnue au cours de l'année 2021. En attendant, Lays et Antoine, après avoir abordé avec Justine Breton et Florian Besson les quatre première saisons de Kaamelott cet été, s'attaquent cette fois aux saisons finales de la série. Les livres V et VI, qui se caractérisent par un nombre plus restreint d'épisodes plus long, ont marqué un tournant franc pour Kaamelott, développant d'une part les thématiques plus sombres déjà introduites dans les livres III et IV, tout en explorant en profondeur le passé et l'intériorité de ses personnages. Le livre V marque un nadir pour la la Table Ronde, qui se voit écartelée par l'émergence de clans autonomes, et surtout par la mise en retrait progressif d'Arthur, qui renonce d'abord à Excalibur, puis au trône, avant de s

Fin juillet devait voir arriver dans les salles obscures Kaamelott, premier volet, début d'une conclusion cinématographique longtemps attendue par les fans de la série. Pandémie et confinement ont repoussé l'échéance à fin novembre, mais qu'importe! Lays et Antoine ont décidé de consacrer leurs émissions estivales à revisiter les 6 saisons (ou plutôt les VI livres...) de Kaamelott, histoire que vous soyez fins prêt·e·s à retrouver l'univers de ce qui est sans doute l’œuvre Arthurienne francophone la plus influente de ces quarante dernières années. Pour aborder les quatre premiers livres de la série, ils sont rejoint par deux invités de choc: Justine Breton (#HS2, #HS3) et Florian Besson, tous deux chercheurs et co-directeurs de l'ouvrage Kaamelott, un livre d'histoire. Ensemble, elle et ils dissèquent la genèse de la série, son succès et les ressorts qui animent son interprétation très particulière de la matière de Bretagne...

Antoine et Lays se sont surtout concentrés sur les oeuvres françaises, mais la légende arthurienne a très vite été traduite dans d'autres langues, et dans cet épisode, enregistré à distance de par les circonstances, on discute un peu plus des productions d'Outre-Rhin. Après quelques mots sur Hartmann von Aue, qui avec ses Erec et Iwein fut le premier à y adapter les oeuvres de Chrétien de Troyes (RQRF #5-7) avant même le Parzival de Wolfram von Eschenbach (RQRF #20), ils discutent de Wigalois ou le Chevalier à la Roue de Wirnt de Grafenberg, une oeuvre qui commence très proche du Bel Inconnu de Renaud de Beaujeu (RQRF #23), car Wigalois naît de l'union de Gauvain avec une fée. Le gros morceau de cet épisode sera cependant le Lanzelet de Ulrich von Zatzikhoven, datant du début du treizième siècle, particulièrement intéressant car il nous présente un portrait de Lancelot très différent de celui de Chrétien de Troyes (RQRF #6). Par exemple, il se marie quatre fois (!) sans que sa femme précédente soit ensuit

Suivant Chrétien de Troyes, les romans arthuriens du XIIIe siècle ont souvent soit Gauvain pour héros — comme dans La Mule sans frein ou Le Chevalier à l'Épée (RQRF #19) — soit lui font partager la vedette avec un autre chevalier, privilégié par le romancier —comme dans Méraugis de Portlesguez (RQRF #26). Dans cet épisode, Antoine et Lays en examinent deux. Dans le court roman de Gliglois, on voit une dame très belle, logiquement nommée, Beauté, repousser l'amour de Gauvain, comme celui de Gliglois, jeune chevalier de son équipage qui est aussi tombé amoureux d'elle. Elle semble le honnir et le tourmenter, mais c'est en fait une épreuve pour tester son amour… À la fin, Gauvain bénira tout de même leur union. Dans L'Âtre Périlleux, par contre, Gauvain est pleinement le héros, et s'il n'a pas lui-même d'intrigue amoureuse dans cette histoire, il réunit à la fin la plupart des chevaliers qu'il croise à la dame de leur désirs (en forçant même l'un d'entre eux à lui rester fidèle). Tout commence quand Escano

Pour la reprise de 2020, Lays et Antoine examinent deux romans isolés du XIIIe siècle qui, en marge de la tradition des grands cycles en prose de Robert de Boron (RQRF #9-10), de la Vulgate (RQRF #15-18), du Tristan en Prose (RQRF #24) ou de la post-Vulgate (RQRF #27-28) se concentrent, comme le faisait Chrétien de Troyes, sur l'aventure d'un chevalier, dans une forme versifiée. Dans le Roman de Fergus, aussi appelé Le Chevalier à l'Escu, Fergus est peut-être inspiré d'un personnage historique mais son histoire reprend surtout celle du Perceval de Chrétien (RQRF #7). Occupé à travailler la terre, Fergus voit passer un cortège de chevaliers du Roi Arthur qui revient de la chasse. Il veut immédiatement les rejoindre et abandonne sa charrue sur place. Alors que son père, un vilain, un roturier, voudrait le battre car il abandonne ses devoirs, sa mère, de plus noble extraction, soutient son ambition. On déterre une armure complètement rouillée d'un coffre, et le voilà parti à l'aventure… Comme Perceval, Keu le m

Si une partie du cycle de la Post-Vulgate nous est parvenue en ancien français sous la forme de la Suite du Roman de Merlin (RQRF #27), sa Queste del Saint Graal et sa Mort Artu ne nous sont connues dans cette langue que par quelques fragments présents dans le Tristan en Prose (RQRF #24). Mais la conclusion du cycle nous est tout de même parvenue dans une intégralité relative par l'entremise d'autres langues romanes, à travers la Demanda do Sancto Graal portugaise et la Demanda del Sancto Grial castillane.

Tout indique qu'entre 1235 et 1240 le Lancelot-Graal (RQRF #15-#18)a subi un remaniement où l'on a tenté d'en harmoniser le ton et le sujet, qui a résulté en un nouveau cycle arthurien que nous connaissons de nos jours sous le nom de Post-Vulgate, attribué à un pseudo-Robert de Boron. Pour lui servir de pièce centrale fut composée une nouvelle suite du Merlin en prose, généralement appelée la Suite du Roman de Merlin, suite romanesque ou suite-Huth (d'après le nom du possesseur de l'un de ses manuscrits) pour la distinguer de la Suite-Vulgate du Merlin (RQRF #18) – préexistante, mais identifiée plus tard. De l'aveu même du narrateur, ce récit du début du règne d'Arthur cherche en fait à remplacer le Lancelot propre (RQRF #15), qui était trop long, et recentre donc le cycle sur Arthur, dont les exploits héroïques que relataient la Suite-Vulgate sont remplacés par un récit bien plus sombre et sceptique vis-à-vis de la chevalerie. La haine de Morgane n’y concerne plus seulement les amants Lancelot ou Tristan ma

Dans cet épisode spécial de Rex Quondam Rexque Futurus, Lays et Antoine – avec l'aide bienvenue de Yann – accueillent Dame Leslie et Sir Blackwood, qui animent le podcast anglophone Arthurian Mythia, consacré aux incarnations de la Matière de Bretagne dans la culture populaire moderne et contemporaine. En anglais, donc, ils discutent notamment du rôle de la France dans les récits arthuriens, de quelques unes de leurs adaptations les plus récentes, ainsi que de leurs chevaliers de la Table Ronde favoris... In this special episode of Rex Quondam Rexque Futurus, Lays and Antoine – with Yann's help – host Dame Leslie and Sir Blackwood, from the English-speaking podcast Arthurian Mythia, a show focusing on the more modern side of the Matter of Britain. In English, they chat about, among other things, the role of France in the arthurian mythos, some of its most recent adaptions, and their favourite knights of the Round Table...

Les manuscrits de Méraugis de Portlesguez nous disent qu'il est l’œuvre d'un certain Raoul de Houdenc, qui est probablement aussi le Raoul qui signe La Vengeance Raguidel. Méraugis de Portlesguez convoite l'amour de Lidoine pour ses vertus, et non pour sa beauté, contrairement à Gorvain de Cadruz qui veut l'affronter pour cela. Lidoine est sous le charme de Méraugis mais le début de leur relation est repoussé à un an plus tard, durant lequel Lidoine veut voir Méraugis faire ses preuves au cours d'aventures. Et justement, on réalise que, Gauvain n'est toujours par revenu de la quête de "l'Épée aux Estranges Ranges" annoncée dans le Conte du Graal (RQRF #7). On ne le sait pas mais Gauvain est en fait prisonnier d'une île où il doit combattre et tuer – ou être tué – par tous les chevaliers de passage. Méraugis part pour "l'esplumoir Merlin" où il espère retrouver sa trace, mais son aventure et celle de Lidoine croisera aussi à nouveau la route de Gorvain… Dans La Vengeance Raguidel, le cadavre du chevalier Rag

A la suite de Marie de France (RQRF #14), d'autre poètes se sont attaqué au genre du lai breton. Ces courts textes en vers, racontant des aventures souvent merveilleuses qui auraient fait l'objet de lais lyriques composés par les anciens Bretons, entretiennent souvent une relation vague au reste de la matière de Bretagne. Ainsi, les lais anonymes de Guingamor, Graalent et Mélion reprennent des noms ou motifs déjà présents chez Marie de France, dans des lais tels que Guigemar, Lanval ou Bisclavret, en ôtant ou ajoutant à loisir des personnages comme Arthur, Guenièvre et Lancelot. Le Lai du Cor attribué à un certain Robert Biket, ainsi que le Lai du Court Mantel anonyme, témoignent eux d'un motif récurrent des légendes arthuriennes: l'arrivée à la cour d'un objet fantastique qui peut révéler l'infidélité des dames présentes, un sujet que l'on peut imaginer épineux dans un univers ou les triangles amoureux entre roi, reine et chevalier sont monnaie courante. L'importance de l'amour courtois est d'ailleurs le s

La légende de Tristan et Iseult (abordée dans RQRF #13) était déjà connectée au reste de l'univers arthurien, mais de façon assez superficielle. Dans les années 1230, quelques fans de Tristan en ont eu marre qu'il fasse bande à part et composèrent le long cycle de Tristan en Prose où il rejoint vraiment la Table Ronde. On pourrait presque parler de Tristan-Graal, car Tristan participe aussi à la Quête du Graal, suivant la Queste du Lancelot-Graal (RQRF #16), et s'illustre le reste du temps dans des tournois, duels et course-poursuites entre chevaliers qui auraient parfaitement leur place dans le Lancelot Propre (RQRF #15). Très populaire, le Tristan en prose a été consigné dans plus de 80 manuscrits qui présentent un tel nombre de variantes et de divergences que l’œuvre donne parfois l'impression d'un Livre Dont Vous Êtes Le Héros. Au point qu'il fallut 34 ans pour que Renée Curtis (1963-1985) puis une équipe dirigée par Philippe Ménard (1987-1997) démêlent cette pelote d'intrigues et que soit complétée l